张裕钊书法作品,独辟蹊径融北碑南贴于一炉风格独特

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张裕钊在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面,皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔,饱墨沉光,精气内敛。“笔画以斜为正,结体似圆实方,匆匆落笔的手稿,更无意为方为圆而方圆自得”。(陈方既《张裕钊书法艺术的主要特征》)故章太炎曾为之赞叹不已:“先生书世传宝,得此真如百斛明珠,尢与他人相绝”。

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张裕钊书法艺术造诣极深,其源于魏晋,突越唐人。济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法。具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。康有为曾在《广艺舟双楫》中评赞说:“湖北张裕钊,其书高古浑穆,点画转折,皆绝痕迹,而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甑晋陶魏,孕宋梁而育齐隋,千年以来无与比”。“吾得其书,审其落墨运笔,中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方;故为锐笔而必留,为涨笔而实洁,乃大悟笔法。”

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 张氏一生桃李满天下,从学门徒较负时望者有张謇、日本宫岛咏士等多人。其中日本弟子宫岛咏士追随裕钊先生8年,奉学惟谨,于书法得益犹多。张辞世后,宫岛咏士回国创办“善邻书院”,传播张氏之学,使张氏书体在日本衍为流派,至今不衰。

张裕钊书法作品【充国颂】节选4

       
张裕钊自幼天资颖异。青少年时期悉力研读唐宋古文辞和历史等经世之学。后游于曾国藩门下,与黎庶昌、薛福成、吴汝纶等被人合称为“曾门四学士”。

   
康有为在《广艺舟双楫》中评说:“湖北张裕钊,其书高古浑穆,点画转折,皆绝痕迹,而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甑晋陶魏,孕宋梁而育齐隋,千年以来无与比”。“吾得其书,审其落墨运笔,中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方;故为锐笔而必留,为涨笔而实洁,乃大悟笔法。”

《行书七言联》 书法欣赏

      
张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家。他的碑学楷书,用笔外方内圆,学北魏《张猛龙碑》、《吊比干文》,东魏《凝禅寺三级浮图碑》以及隋《淳于俭墓志》
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张裕钊书法艺术造诣极深,其源于魏晋,突越唐人。济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,其具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。张氏在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面,皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔,饱墨沉光,精气内敛。笔画以斜为正,结体似圆实方,匆匆落笔的手稿,更无意为方为圆而方圆自得。

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张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的张体,济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。    
张裕钊生于湖北鄂州东沟镇龙塘张村人一书香世家,字廉卿,号濂亭。晚清官员、散文家、书法家。自幼天资颖异,青少年时期研读唐宋古文辞和历史等经世之学。尤其对宋代古文家曾巩的《南丰集》深有研究,颇有心得。这就使他从青少年时代就打下了坚实的治学基础,也培养了他后来自辟蹊径,突破藩篱的书学独创精神。

       
张裕钊字方侯、廉聊,号濂亭,湖北武昌东沟镇龙塘张村人。道光举人,官内阁中书,历主江宁、保定等书院。我国晚清著名书法家、学者、诗人。其书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,风格独特。
楷书是书法欣赏重点。

   
在官场呆了几年的他,目睹了官场中的腐败,借以书文自娱,生平淡于仕宦的他后来弃官南归,自言“于人世都无所嗜好,独自幼酷喜文事”。看来是个把名利看得淡泊的人。后来在江宁、湖北、直隶、陕西各书院,培养学生甚众,一生桃李满天下,其中不乏有些有些名望的门徒:范当世、张謇、马其昶、日本宫岛咏士等都出其门下。日本弟子宫岛咏士追随裕钊先生8年,奉学惟谨,于书法得益犹多。张裕钊辞世后,宫岛咏士回国创办“善邻书院”,传播张氏之学,使张氏书体在日本衍为流派,至今不衰。

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张裕钊书法作品【充国颂】节选3

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张裕钊时年16岁,应县试考取秀才。道光26年(1846),于湖北乡试中举。道光30年(1850),张入京会试落第,后参加考选国子监学正。这次考选的主试官为曾国藩,因张文似曾子固而奇之。他在中举官授内阁中书后入曾国藩幕府,与黎庶昌、薛福成、吴汝纶合称“曾门四弟子”,曾国藩对其极为器重。(曾国藩在《求阙斋日记》中称:“门徒中望有成就者,端推此人。”)

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张裕钊书法作品【充国颂】节选1

张裕钊书法作品【充国颂】节选2